○ 展品：传为李庆胤所作山水画等26件

 

今年是朝鲜中期浙派画风代表画家李庆胤(1545~1611)逝世400周年。李庆胤是成宗曾孙李杰(1525~1593)的长子，是一位宗室画家。

 

除了生猝日期之外，关于李庆胤生平的记录很少。而且他的绘画作品上没有留下署名和印章，因此找不到标明创作时期的作品，大部分都是相传为其所画的作品。但是，对于曾活跃在中国明代浙江省地区的戴进等画家的浙派画风传至朝鲜画坛及扎根，李庆胤可谓功不可没。

 

在此次展览中，通过李庆胤的绘画作品及李庆胤之子李澄(1581-1674以后)、其弟李英胤(1561-1611)，以及受他影响的17世纪画家们的作品，我们可以进一步了解及鉴赏朝鲜中期画坛的风貌。

 

传为李庆胤所作，《山水图》，绢本彩色，91.8x59.4

从向前倾的远山景象、黑白对照鲜明的山石画法可以窥见典型的浙派画风。

 

传为李庆胤所作，《松坛步月图》，绢本彩色

作品中人物刻画得较大，可以看出朝鲜中期以浙派画风表现出的山水人物画的特点。

 

传为李庆胤所作，《高土濯足图》，绢本淡彩，43.5x32.2

作品描绘了将裤脚卷至膝盖，翘腿将脚伸进水里的人物。本作品源自屈原《渔父辞》中“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”的词句，表现了脱离世俗的隐逸思想。

 

李澄，《烟寺墓钟图》，绢本淡彩，103.9x55.1

本作品是《潇湘八景图》八幅画中描绘烟寺墓钟的作品。以黑白色彩对比明显的斧劈皴等浙派画风为基本画风，缓慢的山势和散乱点缀的苔点以及柔和而细腻的笔墨法展现了李澄的独特画风。